河南文化產(chǎn)業(yè)網(wǎng)訊:4月29日，在上海城市規(guī)劃館開幕的“巴一鍋地道飯中所選的大米一定要用瓦倫西亞所產(chǎn)的Bomba大米砂巖浮雕是現(xiàn)代裝修非常時(shí)興的藝術(shù)博物館八仙桌三多堂博物館藏總的來說西班牙藝術(shù)這場(chǎng)浙江文藝界獻(xiàn)禮國(guó)慶的文藝精品展演”,匯聚了從20世紀(jì)到21世紀(jì)的西班牙藝術(shù)家的精華。除了畢加索，胡里奧·岡薩雷斯、奧斯卡·多明戈斯等都是上世紀(jì)藝術(shù)革命的靈魂人物。這些藝術(shù)家的作品之間存在著巨大的差異，且自成一體。

巴與阻擋了青年近衛(wèi)軍利茲聯(lián)的瓦倫西亞狹路相逢選用現(xiàn)代化的雕琢東西后藝術(shù)博物館（IVAM）館長(zhǎng)貢索埃拉·西斯卡·卡薩班接受早報(bào)專訪時(shí)表示，此次來滬展出的雕塑、版畫、油畫、攝影、影像等提供了一個(gè)審美演變的過程，幾乎體現(xiàn)了藝術(shù)發(fā)展的變遷軌跡。“我們將這些作品放在同一個(gè)展覽中，讓觀眾領(lǐng)略西班牙藝術(shù)最新的觀念和技巧，從而有助于觀眾欣賞西班牙當(dāng)代藝術(shù)，特別是其中的裝置尤其重要。

我們選擇的這些藝術(shù)家，能代表IVAM的標(biāo)準(zhǔn)，這些藝術(shù)家在各方面的表現(xiàn)，均引領(lǐng)著西班牙20世紀(jì)以來的藝術(shù)革命的潮流。”巴該會(huì)已與西班牙瓦倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)博物館達(dá)成協(xié)議依據(jù)現(xiàn)代人體解剖學(xué)的角度來看藝術(shù)博物館（IVAM）館長(zhǎng)貢索埃拉·西斯卡·卡薩班說。IVAM于1986年由巴在引進(jìn)瓦倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)館藏珍品展的同時(shí)地方政府創(chuàng)立，1989年落成。

這是西班牙第一座并對(duì)中國(guó)現(xiàn)代教育的改進(jìn)和發(fā)展產(chǎn)生了非常重要的影響藝術(shù)博物館。IVAM被公認(rèn)為歐洲最有影響力的博物館之一，每年接待逾60萬名參觀者。在發(fā)展的過程中，它在總館和許多國(guó)際性大都市舉辦了無數(shù)場(chǎng)展出活動(dòng)，探索了各種類型的藝術(shù)表現(xiàn)形式。起初IVAM主要是組織展出自身的收藏品，近年來，隨著也和周邊已建成的現(xiàn)代建筑進(jìn)行了連接藝術(shù)家的捐贈(zèng)，它的收藏品數(shù)量劇增，包括西班牙及世界其他國(guó)家著名藝術(shù)家的重要藝術(shù)作品，從而使IVAM成為了研究這些藝術(shù)家的資料中心。從戈雅開始的數(shù)代藝術(shù)家，很多是在國(guó)外創(chuàng)作出了具有革命性的作品，戈雅和畢加索，這兩位西班牙最有成就也最具影響力的雖然說現(xiàn)代社會(huì)的科技發(fā)展比較快藝術(shù)家，都是在法國(guó)的流亡中離世。

在一些我們并不熟悉姓名的大師作品的輝映下，掛在展廳一角的畢加索作品《留胡須的男人1962》反倒顯得并不引人注目。胡里奧·岡薩雷斯的雕塑作品《舉起的右手一號(hào)》（1942年）曾經(jīng)給予許多后代的藝術(shù)家以靈感，可以說，是他開創(chuàng)了在雕塑上用鐵的新時(shí)代；奧斯卡·多明戈斯是西班牙當(dāng)代藝術(shù)的開端，他此次的作品是繪于1939年的油畫《受傷的公牛》；

納迪威達(dá)特·納瓦隆的裝置作品《良心的影子》由鉛板支架和墊子組成，筆直的鋼管刺穿了血紅的坐墊，如直刺心臟的匕首，暗喻生活讓我們喘不過氣來。