要鴻鵬中國美術(shù)家協(xié)會會員中國雕塑學(xué)會會員中國工藝美術(shù)學(xué)會雕塑藝委會會員內(nèi)蒙古雕塑學(xué)會理事包頭市美術(shù)家協(xié)會雕塑藝委會主任2008年中央美術(shù)學(xué)院雕塑藝術(shù)進修班畢業(yè)2020年《戰(zhàn)“疫”必勝》入選全國“能量轉(zhuǎn)化大愛無疆——線上公益”展2019年《古道勁風(fēng)》入選“第十三屆全國美術(shù)作品展”，作品被中國美術(shù)館收藏一件、入選第十二屆中國藝術(shù)節(jié)“全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”、榮獲內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)作品創(chuàng)作最高獎“薩日納”獎。
2018年《古道勁風(fēng)》入選“高原.高原”中國西部美術(shù)作品展，作品獲三等獎、入選“紀(jì)念全國改革開放四十周年”內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)作品展2017年《古道勁風(fēng)》入選“第七屆北京國際美術(shù)雙年展”，作品被組委會收藏一件2016年《草原勁舞》被中國“國家藝術(shù)基金理事會評定為‘美術(shù)作品創(chuàng)作資助項目”2015年《草原勁舞》入選全國體育美術(shù)作品展2013年《草原漢子》入選第十屆中國藝術(shù)節(jié)“全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”，作品被山東省美術(shù)館收藏一件2012年《陽光下》入選“紀(jì)念《延安文藝座談會講話》發(fā)表七十周年”全國美術(shù)作品展2010年《翔》被石家莊市雕塑園收藏2009年《鷹舞》等五件作品被內(nèi)蒙古自治區(qū)黨校收藏2008年《老倆口》入選“紀(jì)念全國改革開放三十周年”全國美術(shù)作品展2007年《尋》入選內(nèi)蒙古自治區(qū)“青城杯”雕塑作品展，作品獲二等獎2006年《草原漢子》入選內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)作品展，作品獲一等獎《鋼鐵工人有力量》鑄銅136×50×45作品說明:雕塑以周恩來總理1959年來包,為包鋼一號高爐建成剪彩為歷史背景,設(shè)計了總理在火熱的煉鋼爐前為包鋼建設(shè)鼓干勁、增斗志的場面。
雕塑由主雕群和副雕群組成。在主雕群中總理和陪同的烏蘭夫居工人隊伍中央,總理一手叉腰、一手握拳,為工人們鼓士氣、增斗志、促干勁,工人們緊握工具,表現(xiàn)出無窮的力量和不屈的斗志。這不屈的斗志不僅那個年代需要,當(dāng)下更是需要;
總理堅定的意志、飽滿的熱忱,充分體現(xiàn)了黨領(lǐng)導(dǎo)一切的堅強決心和能力擔(dān)當(dāng)。我們要實現(xiàn)“兩個一百年的奮斗目標(biāo)”,要實現(xiàn)“中華民族偉大復(fù)興的中國夢”要靠黨的堅強領(lǐng)導(dǎo),要靠各族人民的團結(jié)奮斗!這是雕塑的主題,它不僅具有歷史意義,更具有現(xiàn)實意義!副雕群為火熱的生產(chǎn)場景,鋼花飛濺烈焰蒸騰,人物造型鏗鏘有力。主雕以靜為主突顯人物內(nèi)在的飽滿力量,副雕以動為主突顯人物肢體造型的力量,主雕為深沉的紫銅色,莊重典雅,副雕為熱烈的紅色,澎湃激昂,主、副雕形成強烈對比,極大地增強了作品的藝術(shù)觀賞性。
《團結(jié)奮進》鑄鐵180×90×902021年作品說明:在新中國建國之初,百廢待興。為了響應(yīng)黨中央“全國為包鋼包鋼為全國”的號召,來自全國各地的建設(shè)者和自治區(qū)的各族兒女,團結(jié)一致建設(shè)包頭鋼鐵基地。作品緊扣這一主題,以白云鄂博敖包山為造型,將不同動態(tài)的人物高低錯落、四面環(huán)繞安排,形成一個金字塔架構(gòu),中心人物高揚手臂,提升作品向上的力量,人物各動態(tài)在寫實的基礎(chǔ)上進行適度概括,強化其動勢和力量感,極具民族性的造型和牧民的加入,突顯了作品的地域特征。
整座作品給人團結(jié)、拼搏、昂揚、奮進的氣勢,極具藝術(shù)感染力！《戰(zhàn)“疫”必勝》不銹鋼60×40×402020年要鴻鵬的雕塑藝術(shù)高殿英別人能做出來的我一定要做出來。要鴻鵬就有這么一股倔勁。他的作品既有中國漢代雕塑粗獷、博大、雄渾之遺風(fēng)，又有“學(xué)院派”端莊、典雅、靜穆之韻味。要鴻鵬的雕塑作品多以表現(xiàn)蒙古民族生產(chǎn)生活情景為主，來贊美人性和表現(xiàn)藝術(shù)的永恒。
要鴻鵬長期生活在內(nèi)蒙古，常常被廣袤的草原所陶醉、被荒涼的戈壁所忘懷、更被生活在這里的人們所感動。他常講，這里的牧民們長期經(jīng)受著高原冬日嚴(yán)寒的“冰凍”，夏季烈日的炙烤，還時不時地有狂風(fēng)、急雨、暴雪的侵?jǐn)_，年復(fù)一年被這般“錘煉”后，他們該是怎樣的一副模樣??？他的作品《漢子們》中的人物像三塊移不動砸不爛的巨石。他認(rèn)為塑造草原牧民的形象，唯有這般的厚重和堅實，方能承載起這個民族的歷史。我認(rèn)為這是藝術(shù)家要通過他的作品，著力表現(xiàn)人類堅韌發(fā)展不限進步的永恒精神。
在他的作品《博克手》中，這種精神得到了進一步的強化。博克手們模擬雄鷹的舞姿，他們展開雙臂躍動雙腿奮力搏擊。作者運用精湛的藝術(shù)手法只塑造了三個人物，確似以一當(dāng)十，——它高低疊蕩錯落的構(gòu)成、它前沖后赴左右呼應(yīng)的節(jié)奏，像鼓蕩著的一首進行曲，讓人震撼暢想，——這個民族精神的博大、文明的久遠(yuǎn)、生活的斑斕、歷史的峻嶒，這一切我們都能有血有肉、充沛有力地感受到，他既有放呼千里的橫向氣勢，又有上天攬月的縱向高度，純樸、莊重、博大，讓我們的心靈得到凈化和飛升。這是一尊飽含藝術(shù)家激情以謳歌人類不屈、抗?fàn)?、奮進、發(fā)展和追求美好未來的不朽豐碑。
《草原勁舞》要鴻鵬的作品強調(diào)團塊形體的力量之美。作品《古道勁風(fēng)》塑造了三位蒙古族婦女，她們身穿厚厚的棉袍，圍巾遮蓋了大半個臉，聳肩含胸艱難的行進在狂風(fēng)中。作者首先把三個人物的動態(tài)設(shè)計成內(nèi)斂形，中間人物雙臂環(huán)抱胸前與被風(fēng)鼓脹的棉袍融為一體，右側(cè)的人物兩臂下垂，盡可能地攏緊飄擺的衣襟，左側(cè)的人物貓著腰，雙臂相攏于倆腿間成團縮狀，其次，是將人物的服飾都做曲面形和弧線形處理，使整體造型如三塊渾然天成的巨巖，超然、豪放、自在。
這樣的團塊處理在視覺上造成體量的龐大、厚碩、凝重，內(nèi)部蓄積無限的張力。作品《古道堅守》和早期的《漢子們》都是團塊造型的成功之作。這如鐵如石的團塊造型，有浩浩然之感，意蘊深厚、敦實沉郁、靜穆中和、大方醇正，它們?nèi)袅⒂谔斓亻g，它們的神氣可鎮(zhèn)住一個廣闊的空間，一段悠遠(yuǎn)的時間，雖咫尺有萬里之勢?！豆诺绖棚L(fēng)》鑄銅140×90×752017年《古道·堅守》青石90×95×702017年《漢子們》耐候鋼230×100×852006年要鴻鵬的作品追求形體的簡約純化之美。
他的作品多以大團塊的語言形式來表現(xiàn)，審美上追求形體的簡約純化。我國漢代著名石刻《躍馬》、《馬踏匈奴》、唐代佛造像《盧舍那大佛》和南朝著名石刻《麒麟》等在形體處理上都極盡提煉歸納、刪繁就簡，以彰顯造型整體的豪放磅礴之氣象。要鴻鵬的作品充分吸收了祖國優(yōu)秀雕塑這一浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格，他在作品的大形上投精力做“文章”，如作品《古道勁風(fēng)》，是塑造狂風(fēng)中行走的人物，試想她們的長發(fā)、服飾等等那會是怎樣的一個凌亂與不整，但藝術(shù)家沒有被飄飛舞動著的表象東西所干擾，該砍的砍該削的削，直抓對象的本質(zhì)，以求形體的簡約；
厚實肥碩的棉袍、飄擺的圍巾、纏扎的腰帶等等這些似乎都很入畫的“元素”，在作品中都被大大地減弱純化了；作品《博克手》們鷹舞時亂飛的錦嘎彩綢、鼓蕩起的百褶跤服，都被作者歸納統(tǒng)籌在了幾個大的幾何形體之內(nèi)，這樣使形體內(nèi)在力量急劇蓄積，終達(dá)渾然天成之大美?！洞猴L(fēng)得意馬蹄疾》鑄銅烤漆150×35×252020年要鴻鵬的作品在追求形體簡約、團塊力量的語境中，根據(jù)作品題材的不同他的表現(xiàn)手法又是多樣的。
如作品《陽光下》表現(xiàn)一位蒙古族婦女在勞動間隙直腰小息的情景。人物雙腿叉開，穩(wěn)穩(wěn)地站立著。她右手自然搭在胯上，左手下垂，頭斜依著左肩，閉著雙目盡享暖陽的佛照。作品人物形體健碩飽滿神態(tài)端莊恬靜，盡顯勞動者的本色。這里作者運用現(xiàn)實主義手法表達(dá)了深后的人文主義思想，對勞動者寄予了極大的關(guān)懷和贊美。他的另一件作品《擊》塑造了一位女網(wǎng)球手，拋球后等待擊球時，那一剎那的瞬間動態(tài)，緊張、期待與即將爆發(fā)的情感在作品中交揉疊加，“孕育”了無窮的藝術(shù)魅力。
拋球后的左臂還高懸著，持拍的右臂已像張滿了的弓，等待一擊，上揚的頭，瞪大的眼緊盯著空中的球，自然大張的嘴像凝固了似的期待著，粗壯的頸與胸腔憋足了要爆發(fā)的氣息，身體下蹲而揚起的百褶小裙又陡增了緊張的氣氛，腿半曲著腳尖蹬地，重心前傾，整個身軀呈急欲跳躍的態(tài)勢，著實令人期待。這是一尊浸潤了藝術(shù)家極大情感和想象力的力作，通體彌漫著浪漫主義青春氣息。如果說作品《陽光下》表現(xiàn)得是一種靜態(tài)的美，那《擊》著力在刻畫動態(tài)中的美。
靜態(tài)中的婦女如金字塔安穩(wěn)、寬厚、博大，動態(tài)中的少女如湖面積水而起的燕子敏捷、輕盈。倆件作品從表現(xiàn)的內(nèi)容到采用的語言形式跨度極大，這充分證明雕塑家要鴻鵬具有多角度、全領(lǐng)域駕馭人物雕塑這門藝術(shù)的修養(yǎng)和能力。寬松拖沓的蒙古袍經(jīng)他的手的揉捏，體塊、線面全要素地服務(wù)于作品人物的情感，給厚實沉郁的形體增添了魅力；少女舒展的肢體，三度轉(zhuǎn)折的腰身，大大地拓展了雕塑的空間感，極盡綻放出女性的形體美。倆件作品通過比較分析，讓我們感覺到《陽光下》的人物如巍巍泰山之安然靜穆，《擊》塑造的人物如婷婷荷花之超然怒放。
《陽光下》青銅80×45×362013年《擊》鑄銅108×60×282015年要鴻鵬早年是從事建筑裝潢設(shè)計與施工工作的，建筑物那碩大凝重的體量、有趣的造型、奇異的結(jié)構(gòu)、夢幻的空間，讓他常常聯(lián)想到國內(nèi)外那些經(jīng)典的著名雕塑。
他是從2003年起才漸入雕塑作品創(chuàng)作的，他臨摹過羅丹的《青銅時代》、馬約爾的《河流》等作品，2005年開始，他斷斷續(xù)續(xù)地創(chuàng)作自己的作品《漢子們》。這是他的處女作，2006年這件作品參加了內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)作品展，獲得一等獎，之后又參加了第十屆中國藝術(shù)節(jié)“全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”，作品還被山東省美術(shù)館收藏。他不滿足取得的成績，于2008年到中央美術(shù)學(xué)院雕塑系深造學(xué)習(xí)，強化了雕塑技能、提高了審美能力、拓展了創(chuàng)作視野，之后，他的作品日臻完善，《博克手》被國家藝術(shù)基金理事會評定為2016年度“美術(shù)作品創(chuàng)作資助項目”；
《古道勁風(fēng)》入選第七屆“北京國際美術(shù)雙年展”，作品被組委會收藏一件、入選第十二屆中國藝術(shù)節(jié)“全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”、入選“高原·高原”中國西部美術(shù)作品展，作品獲三等獎、入選第十三屆全國美術(shù)作品展，作品被中國美術(shù)館收藏一件、還于2019年榮獲第十二屆內(nèi)蒙古自治區(qū)“《薩日納》美術(shù)創(chuàng)作獎”；
他的數(shù)件作品被有關(guān)機構(gòu)或個人收藏；大型叢書“新中國美術(shù)研究《輝煌七十年》”還編錄了他的數(shù)件作品圖片?！秾ぁ?a href="/diaosu/2945-1/" target="_blank">玻璃鋼80×38×302005年《雁歸》鑄銅120×60×552009年要鴻鵬還有好多值得稱道的作品，如《老倆口》塑造的是一對牧民老夫婦，憨厚質(zhì)樸，讓人親近；《遠(yuǎn)古的呼喚》是一尊特寫的牧人頭像，悠遠(yuǎn)而滄桑，讓人聯(lián)想；
《孤歌》刻畫了一位年輕牧人難耐寂寞，半躺著沖天高歌，讓人悲憫等等的系列作品是藝術(shù)家多年心血鑄就的結(jié)晶。他雖身處鬧市但情系草原，廣袤悠遠(yuǎn)的自然，質(zhì)樸粗獷的生靈成就了他的作品的思想內(nèi)涵，構(gòu)建起了他的作品的語言形式，他在作品的渾厚雄建中追球崇高。我們深入品鑒他的作品，總是予人以有思想深度的美感，予人以心靈的震撼，以感情的升華，以理性的思考、智慧和啟迪，最終我們會從他的作品中感受到一種催人奮進的力量之大美。
