您知道古代人是如何制作出精美的青銅器嗎？近日，記者探訪鄂州博物館時(shí)，董亞巍正在指導(dǎo)中科院碩士生何薇制作商代銅斝的陶范。他領(lǐng)導(dǎo)的鄂博文物復(fù)原復(fù)制研究所是國內(nèi)唯一可復(fù)原古代范鑄過程的地方，國內(nèi)關(guān)于古代鑄造的新的研究結(jié)論，都需要在這里用模擬實(shí)驗(yàn)來檢驗(yàn)。

董亞巍58歲，5歲時(shí)隨父母從武漢遷居咸陽，機(jī)緣巧合遭逢青銅。古代輝煌的青銅文明令董亞巍沉迷了20年，最終令他從鑄工成為青銅范鑄專家，登上了中科院的講壇。“三國之前，我國銅器基本上都是用范鑄法制造的”，董亞巍介紹。他以銅鏡為例解釋“范鑄”：鑄鏡前，先由技藝高超的工匠雕塑出一個與銅鏡一模一樣的泥模——“原始模”，風(fēng)干硬化后，用其在兩塊軟泥坯中間壓出一個空腔，將這兩塊泥焙燒成“陶范”，然后，在“陶范”開個小孔注入熔化的銅液，冷卻后就制出銅鏡。

現(xiàn)在鄂州博物館館藏的出土銅鏡均呈青黑色，這樣的鏡子怎么照呢？董亞巍笑著解釋：新銅鏡實(shí)際上呈現(xiàn)與不銹鋼相似的銀白色，銅鏡發(fā)黑是漫長歲月中氧化形成的。純銅本是紅色，呈現(xiàn)銀白色是因?yàn)殍T鏡時(shí)加入了9%%左右的錫。“這是古代的重大技術(shù)進(jìn)步！”董亞巍說。加入錫后不但可降低銅的熔煉溫度，更使其內(nèi)部結(jié)構(gòu)致密，提高了光反射率，經(jīng)過打磨后，銅鏡的光潔度和映像效果與現(xiàn)代玻璃鏡相去無幾。

20年前，收藏界發(fā)現(xiàn)一種能“透光”的古銅鏡：它將陽光反射到墻上，可清晰地顯現(xiàn)銅鏡背面的花紋。這引起了董亞巍的強(qiáng)烈興趣。他查閱資料，發(fā)現(xiàn)歐洲和我國科學(xué)家曾對“透光”古銅鏡作過研究，一致認(rèn)為“透光”是由鏡面細(xì)微的凸凹——曲率形成的。但是，曲率是如何產(chǎn)生的，卻沒有答案。董亞巍經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)曲率是銅鏡鑄后磨削而成的。他說，銅鏡因鏡背有紋飾而厚薄不一，鑄造時(shí)，薄處凝固快，厚處凝固慢，根據(jù)金相學(xué)的原理，先凝處硬度大，后凝處硬度小，而后期對鏡面進(jìn)行手工磨削時(shí)，因硬度不同會形成磨削程度的細(xì)小差異，就出現(xiàn)了0.01毫米左右的凸凹。

“所有古銅鏡打磨到一定的厚度均可‘透光’,”董亞巍說。他曾經(jīng)復(fù)制過一面“四神規(guī)矩鏡”，經(jīng)打磨后，“透光”現(xiàn)象開始出現(xiàn)。而且，鏡面越磨越薄，“透光”也越來越清晰。他從辦公室拿出一面復(fù)制的透光鏡，放在正午明亮的陽光下，鏡背的“鄂州日報(bào)”四個字在鏡面上隱約可見。幾年前，董亞巍還解開了“越王勾踐劍”花紋之謎。

地下埋藏2000多年的“勾踐劍”通體遍布奇異菱形花紋，其制作工藝引起考古界爭論。有人認(rèn)為，這是經(jīng)過硫化處理形成的，又有人提出，這是通過化學(xué)腐蝕得到的。董亞巍通過試驗(yàn)揭開謎底：它是通過“鑄槽填錫”的傳統(tǒng)鑄造手段制作出來的。

他指著“勾踐劍”的局部放大照片告訴記者，在陶范表面貼上細(xì)泥條，鑄劍時(shí)劍身上就形成淺淺的凹槽，在槽內(nèi)填入錫金屬，就可形成菱形花紋。近十年來，董亞巍的研究所試驗(yàn)了古代不同時(shí)期的范鑄技術(shù)，仿制了大量古代銅鏡、銅幣、禮器和兵器，其中銅鏡成為鄂州市贈送海外友人的官方禮品。2001年，中央電視臺籌拍關(guān)于秦統(tǒng)一六國的紀(jì)錄片《復(fù)活的軍團(tuán)》，用真人飾演秦軍，演員使用的劍、鈹、矛、戈等青銅兵器，都是董亞巍的研究所按秦代兵器的化學(xué)成分和型制仿制的。

應(yīng)《復(fù)活的軍團(tuán)》攝制組要求，2001年11月他們還在涿州影視城建起了一個秦國的兵器作坊，再現(xiàn)鑄造青銅兵器的場景。作坊內(nèi)樹起高3米冶煉爐、皮囊鼓風(fēng)的大風(fēng)箱、化銅水的熔爐，及打磨鋒刃的輪機(jī)。入夜，電視開拍了。

灼紅的銅液從冶煉爐中傾瀉而出，爆出煙花一樣的火花，董亞巍他們穿上古裝，粘上假胡須，扮成秦國的工匠，一支支劍戈在他們手下冷卻成形…隨著《復(fù)活的軍團(tuán)》的播出，中國古代精湛的青銅范鑄技藝在屏幕上復(fù)活。