于是便有了盧布之類的暗示，稍微熟知當(dāng)時(shí)白色恐怖的文學(xué)家飯桶魯迅雕塑都不難掂量出這一暗示的現(xiàn)實(shí)力量來(lái)，盡管這在梁實(shí)秋未必一定是自覺的，但其中所包含著的心理陰暗卻顯而易見，情急之中，魯迅出語(yǔ)激烈，幾近刻薄，這倒不是不可以理解的了。到了唯階級(jí)斗爭(zhēng)的年代，文學(xué)家胸像飯桶魯迅雕塑都成了現(xiàn)實(shí)人際斗爭(zhēng)的根據(jù)，魯迅對(duì)同時(shí)代中國(guó)文化人的評(píng)價(jià)被視為歷史的檔案加以過度開發(fā)、過度引用，這個(gè)時(shí)候，雜文作為一種獨(dú)特的文學(xué)形式的特點(diǎn)完全被人們所拋棄了。

對(duì)于魯迅來(lái)說(shuō)，不銹鋼飯桶魯迅雕塑，自然就包括了與革命者身上的舊體制因素的對(duì)抗，在左聯(lián)成立的大會(huì)上，魯迅的演講滿篇都是憂慮與警覺：有許多事情，有人在先已經(jīng)講得很詳細(xì)了，我不必再說(shuō)。