特別是在二戰(zhàn)之中，銅雕人物礦工雕塑畫(huà)了掩蔽一部系列，又畫(huà)了礦工在工作系列，他說(shuō)：它把我做的一切都人性化了，人道主義化了，我都知道，這時(shí)我畫(huà)的速寫體現(xiàn)了我藝術(shù)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。比如銅雕礦工雕塑是在山西的煤礦現(xiàn)場(chǎng)的表演拍攝，在一個(gè)礦山塔樓前的堆煤空?qǐng)錾贤诹耸€(gè)坑，讓十二個(gè)上半身裸露頭戴礦工帽的礦工站到坑里，身體一半在地面上一半在地下。

人物礦工雕塑在這次長(zhǎng)征的展覽中以畫(huà)、裝置、雕塑、錄像、攝影等藝術(shù)呈現(xiàn)方式，更具實(shí)驗(yàn)性的圖像學(xué)方法，將礦工群體在X后視盲區(qū)的系列作品中被隱藏或某種程度的遮蔽起來(lái)了，我們將發(fā)現(xiàn)的是礦工不在場(chǎng)式的在場(chǎng)。