玻璃鋼噴漆人物雕塑并不像一件標(biāo)本一樣通過(guò)一個(gè)模子進(jìn)行翻板，只依靠更換道具和服裝來(lái)區(qū)別，而是主要通過(guò)精、氣、神表現(xiàn)出這些不同人物的氣質(zhì)和個(gè)性。噴漆人物雕塑重視人物的性格刻畫(huà)，這些像從描寫(xiě)人物的特征和思想出發(fā)，捕捉到了人物內(nèi)心的真情實(shí)感，從而創(chuàng)造了真實(shí)且生動(dòng)的形象，使觀(guān)者好像身臨其境，能夠理解她們的工作、遭遇和內(nèi)心的孤寂。

單從形式上講，玻璃鋼人物雕塑將藝術(shù)表現(xiàn)形式更加廣泛化，不同流派的觀(guān)念不斷出現(xiàn)，藝術(shù)創(chuàng)作方式被綜合運(yùn)用，具有代表性的人物有賈科梅蒂、亨利摩爾、考爾德，其中賈科梅蒂的作品展現(xiàn)想象中的世界，例如：作品《行走的人》將空間進(jìn)行壓縮，逆反了傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的定義，以這樣的空間方式凸顯內(nèi)心的孤寂：亨利摩爾探索時(shí)間下的空間延伸，在實(shí)體中制造空洞，將虛幻與實(shí)體結(jié)合起來(lái)。